自由手記

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在台灣戲曲學院門口看見周以謙的時候，只感到這是一位多麼謙沖的人，讓人想到芒花，想到秋，想到小油坑的丹山草欲燃。芒草除了遍 野的花美極之外，還有幾個教人印象深刻的特點。其一是芒草的根不淺，連根拔起非常困難，通常我們只能攀折，同小孩那樣持在手上奔跑玩兒，但是我們很難在芒 草叢中看見攀折的痕跡，因為芒草竄得那麼快，轉眼就消弭了攀折。周以謙能夠不斷分予那麼多的芒花給戲曲各界的朋友，就是因為他的力量紮在土地上。但是那種 「紮根」從來不是一種政治宣傳式的大聲疾呼，周以謙想的是：一個人住在一個地方，不管這地方是哪裡，日子久了就會有回憶，回憶中的街景、街景中的人、人們 生活的模樣，都是創作的養分。

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（芭蕾舞劇《牡丹亭》，音樂總監周以謙）

種子與土地的邂逅

周以謙的父親是法院書記官，從小時常領著他看京劇，母親又喜歡音樂，也可以說不知不覺間，戲曲與音樂的種子已經在他的生命中萌芽。果然周以謙後來便 在國立藝專（現為國立台灣藝術大學）開始學起音樂。不過想起在板橋浮洲上學的那段時光，周以謙最為懷念的一景，莫過於騎腳踏車穿梭在巷道時，耳際傳來的一 陣沁入心房的聲音，那是甚麼呢？是了，是胡琴的聲音，是不受建築限制，水一般流淌的胡琴聲。騎著腳踏車，風拉開了幕帷，映入眼簾的正是野台歌仔戲。周以謙 那時大受感動，那種從土地的內部湧起來的聲音，給予周以謙一道光線：他也想要寫出這樣的音樂，從土地出發，和人們親近的音樂。

（《安平追想曲》，音樂總監周以謙）

 

秋意蕭索，但見鋒「芒」畢露

 

事實上周以謙之所以能夠在戲曲上面自我要求，而得以在其作品中呈現驚人的規範與結構，此事絕非無中生有。周以謙在其創作生涯中，挑戰過各式各樣 的樂種，除了戲曲音樂之外，周以謙在 2007 年 10 月與馬修連恩合作演出，在 2009 年為高雄世運編寫舞蹈配樂《海洋心，世運情》，2011 年又為台北市立國樂團創作胡琴協奏曲《歌仔風情畫》等等。他的多方嘗試，雖然看似駁雜，此外周以謙本人也不諱言其中有許多工作都是為了掙一口飯，但是這些 乍看被生活追著跑的經歷，卻在有形無形之間不斷砥礪並琢磨著周以謙創作的靈魂。雖然周以謙在創作上已然走到一個高度，但是他因為始終堅持與土地聯繫，繼承 厚實的傳統，所以才能深深紮根，能推陳出新，等到我們回過頭來，已是滿山不盡的芒花。

 

而現在周以謙又面對了一個新的挑戰。2013 年本事劇團的《三顆頭》，演員以京劇的元素闖蕩現代的舞台，劇本又以《搜神記》的魂靈直逼後現代對生死哲學的探究，以這樣的跨度為前提，劇團找到了這位一 方面有志於繼往開來，一方面又有勇於開疆闢土的作曲家。相信透過周以謙平易近人而深邃悠遠的曲子，必定能讓觀眾在不知不覺間，已然親臨一處天地凝止，生死 不動的神話場域。

 

 

 

文字：楊雨樵

圖片：本事劇團 提供

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本事劇團 簡介

本事劇團相信劇場能使人與人化去界線，彼此相遇。2012 年 3 月，邢本寧正式成立本事劇團。以原創劇本為骨，戲曲表演形式為肉，企圖探索創造全新的戲劇表演語彙和形式，演繹當代精神。本事集結了跨世代的戲曲、劇場工 作者、跨領域創作者，重探文本（本）與表演（事）之間的關聯，讓一群有本事的人，演出一本又一本的好故事。